現在的畫(huà)冊在設計上，經(jīng)過(guò)多年的快速發(fā)展，以及市場(chǎng)需求的不斷的變化，已經(jīng)呈現了非常多的技巧出來(lái)?，F在的畫(huà)冊有一種是兩張頁(yè)面合為一張圖像的處理技巧出現。在畫(huà)冊打開(kāi)后，兩張頁(yè)面合稱(chēng)為一張更加寬大完整的圖形。這樣呈現的效果更加的深刻，也更加的大氣。能夠給讀者帶去更加強烈的視覺(jué)沖擊。這個(gè)方式，可以體現在封面的扉頁(yè)或者是闡述重要的主題時(shí)出現，能夠起到絕佳的宣傳效果。另外，還可以根據人的閱讀習慣，帶給讀者更加的巧妙的閱讀效果。人們在閱讀的時(shí)候，一般的習慣都是從左下開(kāi)始往右上移動(dòng)，這樣可以通過(guò)書(shū)眉的交叉印刷，帶給讀者閱讀上的驚喜，同時(shí)也在形式上打破常規的平衡，帶來(lái)閱讀的心意，留下更加深刻的印象。

同時(shí)在畫(huà)冊設計中，畫(huà)冊的空間有限，設計人員往往都在考慮如何在有限空間里，放入更多的內容進(jìn)去。但是也可以反向的考慮，如果在其中的頁(yè)面中大膽的留白。這樣就會(huì )提高設計的藝術(shù)性，帶給讀者高雅的閱讀情趣，同時(shí)還能起到強化主題的效果。所以通過(guò)這些方式的應用，能夠幫助畫(huà)冊設計帶來(lái)更好的制作。

畫(huà)冊設計中漢字的編排問(wèn)題解決以后，設計者將字體和字號確定以后，下一步要解決的問(wèn)題就是字距和行距。在設計的過(guò)程中，很多設計者都會(huì )忽略字距和行距的設計，認為這是系統自動(dòng)形成的，無(wú)需進(jìn)行設計，只要稍作調整就好。這種大錯而特錯的想法根深蒂固。

字距和行距的設計，為什么這里用"字距和行距的再設計"而不是"字距和行距的調整"呢？因為這里面有很深的學(xué)問(wèn)。好似復雜多變的中國古代八卦陣，畫(huà)冊設計中不同的字距和行距設定會(huì )產(chǎn)生完不同的視覺(jué)風(fēng)格，可以說(shuō)成是一種"設計"，而不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的調整。

很多設計者在進(jìn)行文字編排時(shí)，直接使用電腦默認的字距和行距進(jìn)行排版，完忽略字距和行距的設計，后總是不得要，結果不盡人意。

每個(gè)字的占位空間完一樣的漢字是方塊字，編排中容易出現呆板、沉悶、粗糙的現象，因而調整字距和行距皆可以解決這種問(wèn)題。

字距是由字體結構來(lái)決定的，因為不同字體占用空間是不一樣的，比如結構自由靈活的楷體，字符占用率較小，字距太寬的話(huà)視覺(jué)效果就會(huì )散，閱讀吃力。黑體和宋體則對四邊的空間利用率很高，字符很滿(mǎn)，字距空間要稍微大一點(diǎn)，才能讓閱讀者感覺(jué)舒適。

行距的設計能體現一個(gè)文字篇章的氣質(zhì)，一般情況下，漢字的行距設定一定要比字距大，行距要比字距高50%以上從而將"行"的感覺(jué)顯露出來(lái)。

總體來(lái)說(shuō)，廣州畫(huà)冊設計字距和行距的設計要嚴謹傳統，但是同時(shí)也應該反叛突破，靈活、富有感染力。畫(huà)冊設計是企業(yè)的名片，代表企業(yè)的形象。奧慧營(yíng)銷(xiāo)是廣州專(zhuān)業(yè)畫(huà)冊設計公司，在畫(huà)冊設計時(shí)做好前期的客戶(hù)溝通，從企業(yè)自身的性質(zhì)，文化，理念，地域等方面出發(fā)，來(lái)體現企業(yè)的精神。