在很多設計師的認知中，說(shuō)到信息總感覺(jué)就是單單指文字信息，其實(shí)畫(huà)面中的信息 從廣義上就是要素，同時(shí)會(huì )包含文字，圖片與圖形三大類(lèi)信息。今天主要介紹文字信息。

文字信息與圖片和圖形信息不同的是它主要以閱讀為主，文字的出現本身就是以表達想法為基礎，一套成熟的文案信息亦是通過(guò)精確的市場(chǎng)定位，人群定位而定，不同的受眾對不同的文案信息有著(zhù)不同的鐘愛(ài)。

如果畫(huà)面中只有圖片或者圖形信息，我們很難知曉商家到底想表達什么，所以文字信息的出現則能很清晰的點(diǎn)名主題。那么在具體的畫(huà)冊設計中，哪些因素會(huì )影響到文字信息的識別性呢？在一個(gè)畫(huà)冊設計中，如果想做到文字信息的良好識別性，奧慧營(yíng)銷(xiāo)策劃往往會(huì )通過(guò)信息疊壓，明度對比，分布形式，字體形態(tài)四大核心去入手！

1.信息疊壓

首先來(lái)看看信息疊壓的基本概念。

信息疊壓顧名思義就是不同信息間的位置相互疊壓，比如圖片與文字信息的位置疊壓，圖形與文字信息的位置疊壓以及文字信息之間的位置疊壓等。

信息間的相互位置疊壓會(huì )根據疊壓面積的大小，之間影響信息的識別性，即相互之間疊壓的面積越大，文字信息的識別屬性就越弱，相反識別屬性就越強。

2.明度對比

除了不同信息之間的疊壓直接影響文字信息的識別性之外，明度上的影響也是比較大的，下面來(lái)看看明度上的對比對信息識別性的影響。

明度是色彩三要素的一個(gè)最重要的要素，明度上的對比變化直接影響畫(huà)面的整體的色調與氣質(zhì)，而對文字信息的識別性的影響也可以說(shuō)非常直觀(guān)。明度對比類(lèi)似于美術(shù)素描上的調子，調子豐富則會(huì )使得畫(huà)面更有層次感。

文字與畫(huà)面背景明度對比小，文字的識別屬性就相對較弱；文字與畫(huà)面背景明度對比大，則識別屬性就相對較強。

除了明度對比，有時(shí)候我們也要看一下色相上的對比，比如上面這個(gè)畫(huà)面，雖然在明度差上表現很弱，但是文字信息用了純度比較高的紅色，同樣識別性不會(huì )太差。在這里要強調一點(diǎn)，一個(gè)畫(huà)面的好壞與否不是按識別性決定的，需要結合畫(huà)冊設計項目調性去綜合考慮識別性的范圍是否符合，而非是絕對的。

3.分布形式

畫(huà)冊設計主視覺(jué)要素的分布形式在信息的識別性上的影響也是相對比較直觀(guān)，比如主標題的分布形式，主體的分布形式以及核心輔助要素的分布形式的不同都會(huì )影響到信息的識別性，從而推出分布形式與項目調性之間的關(guān)系。

分布形式主要指主標題，主體以及核心輔助要素在畫(huà)面中分布的形式，比如呈現點(diǎn)的分布形式，線(xiàn)的分布形式以及面的分布形式，而點(diǎn)，線(xiàn)，面不同的分布形式反映到信息的識別性上的不同以及其與項目調性的微妙聯(lián)系。

A.點(diǎn)的分布形式

點(diǎn)的分布形式大體上分為自由的點(diǎn)與規律的點(diǎn)，自由的點(diǎn)在分布位置上沒(méi)有具體的方位，隨性自由，在畫(huà)面中更能體現氛圍性。而規律的點(diǎn)在分布位置上一般都趨于某一個(gè)具體的形狀，有一定的軌跡可尋，比較規范。

B.線(xiàn)的分布形式

與點(diǎn)不同的是，線(xiàn)更具有引導性與指示性，在分布形式上大體分為直線(xiàn)分布，斜線(xiàn)分布以及曲線(xiàn)分布，直線(xiàn)分布給人以正式，穩定的感受，斜線(xiàn)則多了一份動(dòng)感，活潑，而曲線(xiàn)分布則給人以柔和，婉轉的心理感受。線(xiàn)在文字信息的識別性上要比點(diǎn)在文字信息上的識別性相對更高一些，閱讀上更加流暢。

C.面的分布形式

面相對于點(diǎn)與線(xiàn)來(lái)說(shuō)，是視覺(jué)性最強的，通過(guò)調整文字信息的字距，將文字的分布形式趨向于面，或者通過(guò)添加色塊達到面的形式，在設計的基本要素的形狀上大體上就分為方形，圓形與三角形，三種不同的形態(tài)傳達的情感也不盡相同。

站在點(diǎn)元素的角度上，越大的點(diǎn)越趨向于面，越小的點(diǎn)越趨向于點(diǎn)，所以在一個(gè)畫(huà)冊畫(huà)面中往往大的對象會(huì )相對看成面，小的則看成點(diǎn)，而面的形成也可以通過(guò)點(diǎn)的聚焦或者線(xiàn)的聚集而成，都可以看成不完全閉合輪廓的面。

4.字體形態(tài)

字體形態(tài)主要通過(guò)線(xiàn)描，裁切，模糊的效果與書(shū)體本身的字型結構，以及字重方面對文字信息進(jìn)行識別性上的影響，如果前期分析好項目調性，就能更好的把握這些形態(tài)之間的合理范圍，并不是識別性不好就說(shuō)設計不好，須結合項目調性而定。

線(xiàn)描的字體形態(tài)由于其線(xiàn)元素的特征，相較于面的形態(tài)識別性會(huì )弱，但是會(huì )更靈動(dòng)；而裁切的效果則是通過(guò)二次設計將文字通過(guò)刪減筆畫(huà)達到一種設計效果，識別性雖然不如完整性，但是更有視覺(jué)性；模糊的效果就更直觀(guān)，識別性肯定低，但是用在氛圍表現中還是不錯的；書(shū)體本身的結構比如草書(shū)識別性就相對較弱，但是藝術(shù)性比較強；最后就是字重的區別，比如纖細與粗獷的字型識別性都相對較弱，但是畫(huà)冊設計具體應用中，纖細的字型往往用在文藝的項目中，粗礦的字型往往用在有沖擊力的項目中，都會(huì )取得不錯的效果。