深圳畫(huà)冊設計版式設計中的所有形式都具有不同的表現特點(diǎn)和作用，在實(shí)際應用中，這些形式相互關(guān)聯(lián)并為版面設計提供強有力的依據，很大程度上幫助我們抓住深圳畫(huà)冊設計精髓，使設計作品變得生動(dòng)并且富有內涵。

若是在深圳畫(huà)冊設計設計中善于把握對稱(chēng)與均衡、對比與調和、節奏與韻律等相關(guān)版式經(jīng)典構成形式，在提高設計效率的同時(shí)，也能創(chuàng )造出富有美感的版面效果。

一、對稱(chēng)與均衡

在掌版式相關(guān)對稱(chēng)與均衡表現為既對稱(chēng)又均衡的構成形式，兩者互為統一體，其實(shí)質(zhì)都是以獲得視覺(jué)或心理上的平衡感和穩定感為主要目的。關(guān)于對稱(chēng)與均衡這一形式法則可以從對稱(chēng)均衡與非對稱(chēng)均衡兩類(lèi)觀(guān)點(diǎn)中進(jìn)行理解和掌握。

①對稱(chēng)均衡。對稱(chēng)均衡是指利用版面結構的左右、上下的對稱(chēng)，使版面在“量”和“形”上達到一種絕對的或者相對的平衡，對稱(chēng)均衡的版面構成方式可使版面呈現出一種莊重、嚴肅的感覺(jué)，均衡狀態(tài)也能帶來(lái)視覺(jué)上的均衡感。

②非對稱(chēng)均衡。非對稱(chēng)均衡版面追求心理上“量”的均衡狀態(tài)，而不是要求形式上的絕對對稱(chēng)，通?？赏ㄟ^(guò)圖片的交錯、疏密、黑白等不同方式達到這一目的，相對于對稱(chēng)均衡，非對稱(chēng)均衡版面更為靈活、生動(dòng)。

二、對比與調和

對比是將不同視覺(jué)元素作強弱對照時(shí)所運用的形式手法，也是使版面取得強烈視覺(jué)效果最重要的手段。對比與調和看似一對矛盾體，在實(shí)質(zhì)上卻是相輔相成的統一體。視覺(jué)元素之間無(wú)不存在對比關(guān)系，而調和則是在對比中尋求共同點(diǎn)，緩和版面元素間的對比矛盾，營(yíng)造版面的美感。

①黑白對比與調和。黑與白作為強烈的色彩對比關(guān)系，因其沒(méi)有色相和純度的分別，只存在明度上的差別，此在調和之后可以得到線(xiàn)條干凈、簡(jiǎn)潔的效果。

②冷暖對比與調和。冷與暖作為一對相對立的關(guān)系，對人類(lèi)而言其實(shí)是一種視覺(jué)印象。在版面構成中可以通過(guò)片的冷暖色調進(jìn)行分類(lèi)，將這兩類(lèi)對比明顯的片分別進(jìn)行擺放，通過(guò)冷暖色調的對比，使畫(huà)面呈現出格局分明的效果。

③大小對比與調和。對比同時(shí)也是差異性的強調，其中視覺(jué)要素的大小對比影響著(zhù)版面的構成結構，通過(guò)對元素大小的對比，可以使人清楚地認清版面中的重要與次要元素之間的相互關(guān)系，同時(shí)利用視覺(jué)元素的大小對比關(guān)系還能增強畫(huà)面層次感。

④主從對比與調和。版面中的各元素之間應遵循主與從的相互關(guān)系，就如主角和配角一般，如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì )令人無(wú)所適從，因此扮演好各自的角色，通過(guò)主與從的對比，可以使版面呈現出層次分明、主次表現準確的效果。

⑤正反對比與調和。正與反的對比也就是我們常說(shuō)的“圖與底”的對比關(guān)系。在平面設計中，正反圖形的使用屢見(jiàn)不鮮，它不僅能提高畫(huà)面的表達功能，也能在視覺(jué)上產(chǎn)生強烈的視覺(jué)錯亂和沖擊力，從而給人留下無(wú)限的想象空間。

三、節奏與韻律

節奏與韻律來(lái)自于音樂(lè )的概念，后來(lái)也作為版式設計中常用的構成形式。節奏是均勻的重復，是一種有規律的跳動(dòng)，是在不斷重復中產(chǎn)生的頻率變化；韻律不再是簡(jiǎn)單的重復，而是賦予重復的形以強弱起伏、抑揚頓挫的規律變化。節奏與韻律互相依存，韻律通過(guò)節奏的變化而變得豐富，節奏是在韻律基礎上的發(fā)展。

①無(wú)論是形、文字或色彩等視覺(jué)要素，在符合某種規律的情況下發(fā)生連續不斷的重復，此時(shí)由重復圖形所形成的版面結構能夠賦予視覺(jué)和心理上的節奏感。將不斷重復的眾多圖形進(jìn)行大小、方向、疏密等的調整和變化，使版面呈現出更為自由、靈活的空間效果。

②將圖片按照由大至小或者由小至大的規律依次進(jìn)行擺放，此時(shí)所呈現的版面會(huì )產(chǎn)生富有變化的節奏感和律感，同時(shí)遞增或遞減的排列方式還能制造出方向感，使版面產(chǎn)生運動(dòng)感。

四、變化與統一

變化與統一是版面形式美的總法則，兩者的完美結合是構成版面最根本的要求，同時(shí)也是體現藝術(shù)表現力的首要因素之一。

變化是一種智慧和想象的表現，也是造成視覺(jué)上的跳躍率最重要的條件。利用色彩的變化可以表現出極強的視覺(jué)跳躍率，隨著(zhù)視覺(jué)沖擊力的增強，版面更容易引起讀者的關(guān)注，這種利用色彩的變化拉開(kāi)版面視覺(jué)落差的方式，能使版面更具注目性。

統一主要用于強調版面各元素間的一致性，在富有變化的版面中，運用統一法則最能使版面達到協(xié)調的方法，統一的手法可借助均衡、調和、秩序等形式法則。

五、虛實(shí)與留白

虛實(shí)與留白是版面設計中重要的視覺(jué)傳達手段，主要用于為版面增添靈氣和制造空間感。兩者都是采用對比與襯托的方式將版面中的主體部分烘托而出，使版面結構主次更加清晰，同時(shí)也能使版面更具層次感。

①留白即指版面中未配置任何文的空間，在版面中巧妙地留出空白區域，使留白空間更好地將主體襯托，將讀者視線(xiàn)集中在畫(huà)面主題之上。留白的手法在版式設計中運用廣泛，可使版面更富空間感，給人豐富的想象空間。

②任何形體都具有一定的實(shí)體空間，而在形體之外或形體背后呈現的細弱或朦朧的文字、圖形和色彩就是虛的空間。實(shí)體空間與虛的空間之間沒(méi)有絕對的分界，我們常常會(huì )需要利用一定的虛的空間來(lái)獲得視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)與擴張感。版面虛實(shí)相生，主體得以強調，畫(huà)面更具連貫性。

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